Чем смыть отпечатки пальцев. Бесплатно удаление отпечатков пальцев. Удаление входов отпечатков пальцев

«- Ты когда-нибудь видел этот трюк?

Нет, - отвечает радиожурналист Эд Харрис, герой романа «Великий человек» американского писателя Эла Моргана.

Классный трюк. Пользовался успехом здесь и в пуэрториканском квартале. Этот парень резал даму круглой пилой, останавливался посередине и приглашал публику подняться на сцену посмотреть зверство, а! Такой кровавой шутки, черт ее дери, никто еще не видел.

Да, я смотрел его шесть вечеров подряд. Изучил оборудование. Все не мог понять, как же он, подонок, делает это. Без шуток! Выйду на сцену - вижу: ассистентка прямо искромсана круглой пилой.

Может, это был не фокус? Может, он действительно распиливал ее надвое? В конце трюка он швырял половинки тела в плетеную корзину и уносил со сцены. Но женщина была все время одна и та же, каждый вечер. Так я и не понял, как он это проделывал».

Диалог, изложенный Элом Морганом, безусловно, правдив. Кому приходилось видеть исполнение иллюзиона «Распиливание женщины», тот помнит зрительское возбуждение. Эл Морган точно рассказал о трюке «Распиливание женщины», который является обязательным для иллюзионистов-профессионалов, желающих пробиться в «великие мастера». Номер «Распиливание женщины» впервые продемонстрировал известный покоритель зрительских сердец Торрини. Это произошло в 1806 г., когда фокусник выступал в Константинополе.

Рис. 55. «Распиливание женщины»

Юная красавица, только что исполнившая эротический восточный танец, грациозно укладывалась в деревянный сундук с роскошными узорами. И сундук тотчас же разрезался пилой пополам, в самой середине, вместе с девушкой. Потом половинки сундука немного отодвигались друг от друга. Далее половинки сундука снова соединялись, открывалась верхняя крышка. И мило улыбающаяся дева, живая и невредимая, появлялась перед потрясенными зрителями. Этот жутковатый иллюзион, наверное, мог придумать только Торрини, бывший аристократ де Гризи.

Прославленный фокусник Пинетти с тревогой следил за возрастающей славой французского аристократа графа де Гризи (1768–1830). Случай свел их на концерте во время неаполитанского карнавала в 1796 г. Пораженный артистичностью и превосходной техникой де Гризи, он начал опасаться конкуренции. Приняв решение устранить опасного соперника, Пинетти наговорил ему комплиментов и предложил де Гризи выступить вместо себя на одном великосветском вечере, где присутствовал неаполитанский король Фердинанд IV. Пинетти даже предложил ему помощь своих ассистентов.

Коварная «помощь» погубила де Гризи.

Во время выступления один из ассистентов, сидевший среди публики, с притворным возмущением заявил, что фокусник взял у него для своих трюков драгоценный перстень с крупным алмазом, а вернул дешевую подделку. Де Гризи, не растерявшись, спокойно предложил решить недоразумение по окончании сеанса. В это время другой помощник Пинетти, воспользовавшись тем, что внимание публики было отвлечено спровоцированным скандалом, подменил колоду карт, приготовленных для следующего фокуса. Ничего не подозревая, де Гризи подошел к королевской ложе и попросил короля вынуть из колоды какую-нибудь карту. Фердинанд вытянул карту и вдруг, гневно швырнув ее фокуснику в лицо, вне себя от ярости выбежал из ложи. Де Гризи поднял карту, и его объял ужас: на ней было написано грязное ругательство в адрес короля.

Тотчас же де Гризи был арестован. Все его имущество было конфисковано. Де Гризи просидел бы в тюрьме до конца своей жизни. Его выручили бурные политические события. В 1799 г. французские войска вторглись в Южную Италию, при их поддержке была провозглашена республика. Де Гризи получил свободу и начал выступать как профессиональный фокусник.

Решив отомстить Пинетти его же оружием, де Гризи включил в свой репертуар номера, которые приносили его сопернику невероятный успех. Куда бы теперь ни приезжал Пинетти, он с огорчением убеждался в том, что здесь уже выступал де Гризи с теми же самыми фокусами. Напрасно Пинетти метался по всей Европе в течение целого года. Его выступления нигде не имели ни малейшего успеха.

1800 год. Прославленный фокусник де Гризи выступает перед самим папой римским Пием VII. Папский конклав в восторге: знаменитый фокусник-аристократ знает свое дело прекрасно…Весь конклав Ватикана во главе с папой Пием VII ожидал представления, которое давал аристократ де Гризи, ставший фокусником.

Один из наиболее влиятельных кардиналов владел бесценными, уникальными карманными часами. Во время выступления де Гризи попросил одолжить ему эти часы. Кардинал с большим удовольствием расстался с часами, попросил обращаться с ними бережно. Де Гризи пообещал, но взял часы так неосторожно, что они упали на пол. Наклоняясь, чтобы их поднять, споткнулся и наступил на часы. Послышался зловещий хруст, кардинал побледнел от бешенства, навеки прощаясь со своей любимой игрушкой. Растерянный иллюзионист дрожащими руками собрал остатки часов, возвратился на сцену, сложил их в большую ступу и начал толочь пестиком.

Внезапно раздался взрыв. Де Гризи осторожно заглянул в ступу, потом повернул ее вверх дном. Естественно, что оттуда ничего не высыпалось. Чародей на мгновение приложил руку ко лбу, словно что-то вспоминая. Потом де Гризи сообщил, что часы - невредимые и целые - находятся в кармане его святейшества. Изумленный папа опустил руку в карман и извлек оттуда часы кардинала. Интересно, что де Гризи не приближался к папе. За исполнение этого фокуса Пий VII вручил де Гризи золотую табакерку, усыпанную бриллиантами. Много лет данный трюк оставался необъяснимым. И все же де Гризи сжалился над недоумевающими и рассказал, что готовил трюк долго и старательно и стоил он больших денег.

Обладая информацией об уникальных часах, иллюзионист лелеял слабую надежду, что найдет идентичный экземпляр. По просьбе де Гризи доверенные лица искали подобные часы по всей Европе у известных коллекционеров. В конце концов артист сам неожиданно натолкнулся на «двойника» у одного из римских часовщиков. Купил часы за большие деньги, договорившись о сохранении тайны. Исполнение самого фокуса для мастера иллюзий не составляло значительного труда. Единственное, о чем не рассказал де Гризи, - кто вложил часы кардинала в карман папы. Ведь он сам не приближался к Пию VII даже на несколько метров.

Несчастный случай омрачил блестящую артистическую карьеру де Гризи. Во время исполнения иллюзионного трюка «Сын Вильгельма Телля» фокусник нечаянно убил своего партнера - родного сына. По ошибке пистолет оказался заряженным не холостым, а боевым патроном. Жена не пережила катастрофы. Де Гризи, взяв псевдонимом имя Жены - Торрини, начал разъезжать по странам Европы и Азии. В долгих дорожных раздумьях Торрини и придумал трюк «Распиливание женщины», где жизнь, несмотря на ужасы, торжествует. После смерти Торрини этот иллюзион длительное время не показывали. Маги иллюзиона знали о его существовании, но расценивали рассказ о нем как сценическую легенду, так как не могли его повторить.

Его секрет разгадали в 1889 г., но не мастера волшебных превращений, а представители веселого жанра - комики. Английские клоуны, братья Галлон, продемонстрировали его на Всемирной выставке в Париже. Один из братьев укладывался в ящик, так что с одной стороны ящика высовывалась его голова, с другой стороны торчали ноги. Другой брат распиливал этот ящик, после чего раздвигал его половинки на небольшое расстояние и снова придвигал их друг к другу. В конце иллюзиона «распиленный» клоун выскакивал из ящика без единой царапины. И вновь над «распиливанием женщины» опустилась тайна - иллюзионисты по-прежнему не могли додуматься до секрета исполнения загадочного трюка. Сейчас в такое трудно поверить. Но ведь познание - процесс сложный и не всегда прямолинейный.

Возможно, иллюзионную мысль уводила в сторону форма ящика. У братьев Галлон он был не прямоугольный, а квадратный. Последнее и окончательное возрождение иллюзион «Распиливание женщины» пережил в 1921 г. Его воспроизвел английский иллюзионист Перси Селбит (1881–1938). Его настоящая фамилия - Тиблес, Перси Тиблес. Селбит рассказывал, что замысел этого иллюзиона пришел к нему, когда он наблюдал за действиями рабочих, разрезавших толстое бревно двуручной пилой. Надо заметить, что демонстрация Селбита не произвела на зрителей того ошеломляющего и ошарашивающего впечатления, которого данный трюк заслуживал. Это случилось, возможно, потому, что действующим лицом иллюзиона являлась не девушка, а связанный мальчик.

Спустя несколько месяцев американец польского происхождения Гораций Гольдин (1873–1939) продолжил линию «ужасов» на нью-йоркской сцене. Он показал иную версию фокуса «распиливания». Данному представлению была создана мощная реклама. На прекрасно освещенной площади перед входом в театр, где было объявлено о представлении «Распиливание женщины», стояла машина «скорой помощи». В проходах зрительного зала дежурили сестры милосердия в белых халатах, с походными аптечками. Публику предупреждали, что при несчастном случае или обмороке какого-нибудь слабонервного зрителя медсестры немедленно придут на помощь. На сцене, перед самым занавесом, находились еще две сестры милосердия с табличками-вывесками: «При несчастном случае с пилой».

Публика была чрезвычайно заинтригована. Еще до начала представления в зале установилась атмосфера взволнованного ожидания чего-то необычайно страшного и опасного. На ярко освещенную сцену вышла красивая, элегантно одетая по самой последней моде молодая девушка. Подойдя к ней, Гольдин сделал несколько гипнотических пассов, и девушка заснула. Подъемным краном ее подняли в воздух и бережно уложили в ящик. Потом ассистенты вывезли на тележке большую циркулярную пилу и вначале распилили полено, чтобы зрители могли убедиться, насколько остра пила. Затем пилу подвезли вплотную к ящику и включили мотор. Пила с молниеносной быстротой «перерезала» ящик вместе с женщиной, и мотор выключили. Трюк «Распиливание женщины» поражает воображение зрителей до сего времени.

Между тем секрет исполнения этого «гран-трюка» чрезвычайно прост. После того как девушка уляжется в ящик, с одного торца зрители видят ее голову, а с другого - ноги. Создается впечатление, будто она лежит внутри ящика вытянувшись. На самом деле это не так. В фокусе участвует еще одна девушка. Это ее ноги видят зрители. Ассистентка, остающаяся поначалу невидимой для глаз зрителей, скрыта в кушетке - подставке, на которой располагается ящик. Между девушками внутри ящика оказывается пустое пространство. Можно пилить.

Это вполне безопасно, пила еще никогда не соскальзывала, и женщины оставались целыми и невредимыми. Практика проведения фокуса показала, что форма ящика может быть произвольной. Размеры зависят от роста и комплекции исполнителей иллюзиона. Ящик состоит из двух отдельных секций. Каждая из них длиной приблизительно 65–80 см, шириной и высотой по 50 см. В бока ящика, обращенные к середине, где идет разрез, вставляют щиток-стенку, которая закроет стороны разреза и каждый ящик с внутренней стороны. Щиток совершенно изолирует друг от друга оба отделения. Это делается для того, чтобы не портить ящик. Распиливается фанера, которая прибита к обеим сторонам и крышке.

Чтобы не повредить ящик, на месте разреза набиваются железные полоски (под фанеру). Для головы, рук и ног ассистентки в стенах делают вырезы и вставляют в них щитки, которыми эти части тела зажимают, выпуская наружу. В левом ящике прорезают большое отверстие в дне, сквозь него должны пройти ноги второй ассистентки. Обычно ящик внутри покрашен темной краской, например «черной» морилкой. Сверху ящик грунтуют, а по окрашенному масляной краской фону делают интересный рисунок.

Рис. 56.

Секрет иллюзиона «Распиливание женщины»: внутри кушетки находится вторая ассистентка. Размеры кушетки с секретным приспособлением для второй ассистентки зависят от размеров ящика, а форма кушетки показана на рис. 56. Она очень удобна: выступающие углы по бокам как бы уменьшают ее действительную высоту. Высота в 25 см внутри кушетки для ассистентки вполне достаточна. Ширина же и длина ее немного больше ширины и длины самого ящика. Кушетку мастерят из реек и обшивают фанерой (при желании обивают дерматином). Углы по бокам, скрадывающие высоту, не должны особенно выступать. Кушетка должна выглядеть просто. На одной стороне в верхней доске есть разрез с дверкой, куда может свободно пролезть вторая ассистентка. Для ее ног делают вырезы. К кушетке приделывают четыре ножки на роликах. Это позволяет легко выкатывать ее на сцену вместе с находящейся внутри второй ассистенткой и быстро убирать обратно за кулисы.

Секрет иллюзиона заключается в том, что внутри кушетки находится вторая ассистентка (первая же занимает определенное положение внутри аппарата во время его показа), а также в «подмене» ног первой ассистентки ногами второй. Перед демонстрацией номера за кулисами тщательно проверяют приготовленный ящик, следя за тем, чтобы фанера для распила была достаточно широка, а ящики были на расстоянии не менее 6 см друг от друга: тогда пила не заденет их стенок. Вторую ассистентку, в точно таких же чулках и туфлях, как у первой, кладут внутрь кушетки и тщательно закрывают крышкой. Ставят на верх кушетки ящик - и аппарат готов для показа зрителям.

На сцене, как только в ящик положат первую ассистентку, вторая тотчас же высовывает свои ноги, и их пропускают в отверстие ящика. Первая же тотчас высовывает через вырезы голову и руки. Голову, руки и ноги помощники зажимают щитками, которые входят в пазы вырезов. Первая ассистентка в это время быстро принимает положение, показанное на рисунке, следя за тем, чтобы платье не попало в разрез.

Для большей страховки она упирает ноги в специально сделанную для этого планку внутри ящика. Это вполне надежно предохраняет ее от пилы (обычно на репетициях следят, чтобы ноги девушки были расположены не ближе, чем на 10 см от пилы). Ассистентка упирается ногами в планку.

Когда после распила раздвинутые ящики соединят опять вместе и вынут щитки, она сейчас же распрямляется и вытягивается во весь рост в ящике. Как только освободят ее голову и руки, она быстро выходит из ящика. Ноги второй ассистентки помощники «забывают» освободить. Их видит публика, которая догадывается после этого о секрете иллюзиона. Некоторые иллюзионисты, выполняя данный номер, обувают ассистенток в специально сделанные жесткие цветные сапожки.

Зрители видят, как девушка свои сапожки пропускает в отверстия в стенке ящика, и как их зажимают. Она тотчас же вынимает ноги из сапожек, а вторая надевает их и шевелит ногами. В конце фокуса вторая выдергивает ноги из сапожек, а первая продевает ноги в сапожки. Лучше не делать специальную обувь, чтобы не обращать на нее внимание зрителей. С течением времени трюки совершенствуются.

Например, иллюзионист Кальма начал распиливать девушку не на две, а на три части. Изобретательный Гарри Янсен, носящий многозначительный литературный псевдоним Данте, применил распиливание на четыре части. Блестящий английский фокусник Робер Харбин на глазах изумленного зала распиливал любую девушку-добровольца, вышедшую из публики. Дэвид Копперфилд сменил пилу на ультрасовременные лазерные лучи. Ассистентку запирают в шкаф, переворачивают вверх ногами и «разрезают» на три части. Затем средняя часть извлекается. И лазерные лучи на своем пути неизменно встречают пустоту…

Многие фокусы поставлены и исполнены так хорошо, что мы ненароком начинаем верить, что это на самом деле магия, однако, это не так. Если вам интересны секреты некоторых популярных фокусов, то милости просим заглянуть внутрь этого поста.

Фокусы с людьми

1. Левитация

Женщина лежит на доске, которая поддерживается металлическим стержнем. Фокусник стоит так чтобы прикрывать стержень и таким образом там где он стоит определяет насколько хорошо исполняется этот трюк.

2. Девушка зигзаг

Это довольно простой фокус. Когда ассистентка заходит в шкаф, она разворачивает свое тело, так что когда входят ножи, они не задевают ее. Когда выдвигается средняя часть шкафа, только ее рука сдвигается, но черная подкладка шкафа создает иллюзию того что средняя часть тела полностью отрывается.

1. Элементы конструкции шкафа, которые добавляют место для изгибов для человека внутри. Они, как правило, покрашены в черный цвет, чтобы сливаться со шкафом.

2. Ножи заходят только на часть вертикального пространства, оставляя место для ассистентки.

3. Черные полосы – используемое пространство. Они плохо видны если смотреть на них сбоку или по телевизору, из-за чего ящик кажется меньше.

4. Внутреннее пространство больше, чем кажется.

3. В воздухе

Этот фокус похож на фокус левитации, но фокусник при этом не стоит перед поддерживающим стержнем. Затем он пропускает обруч над ассистенткой, но только до тех пор, пока позволяет опора, создавая иллюзию, будто тело парит в воздухе.

Фокусы с распиливанием человека

4. Распиливание женщины. Вариант 1

Человек в коробке должен подогнуть ноги чтобы создать иллюзию, будто его тело разрезается наполовину. Бутафорские ноги прикрепляют к другому концу ящика.

5. Распиливание женщины. Вариант 2

Еще один вариант классического фокуса заключается в том, что одна ассистентка уже находится в ящике до того как начинается фокус. Когда другая ассистентка заходит в ящик, та, что находится в ящике, высовывает ноги, а другая их прячет, демонстрируя только верхнюю часть тела. Когда ящик распиливают, мы видим по одной половинке двух людей.

6. Парящий человек

Такой трюк часто можно увидеть у уличных артистов. Фокусник на самом деле сидит на металлическом сидении, прикрепленной к стержню, который соединен с платформой, спрятанной ковром.

7. Танец Майкла Джексона

Это танцевальное движение когда Майкл Джексон и танцоры наклонялись на 45 градусов, которое можно было увидеть при исполнении песни "Smooth Criminal" выполняется легче, чем вы думали. Выемка в ботинках цепляется за подъем, так что когда вы склоняетесь ниже центра гравитации, вы можете вернуться в исходное прямое положение, не упав.

Почти у каждого известного фокусника есть фокус распиливание человека, он очень любим и фокусниками, и зрителями. Суть его заключается в том, что в ящик забирается человек, ящик закрывают и распиливают пополам, но когда ящик открывают, то человек из ящика выходит целый и невредимый. Весь секрет очень прост.

В ящике уже сидит мкжчина или женщина, и когда ящик распиливают, то оба человека, сжавшись, прячутся по его концам, и пила проходит через пустое пространство.

Фокусник Боско показывал свое искусство в XIX в. в России. Его фокусы были занимательны и заинтересовывали зрителей своей «технологией». Например, он стрелял в птицу в клетке, после помещал ее в котел и ставил его в печь. Но когда открывал крышку, то из котла вылетала настоящая птица.

Он клал на стол платок и накрывал платок колпаком. И вдруг этот же платок обнаруживался в клетке, висящей высоко на стене. Когда снимали колпак, то под ним оказывался кролик. Так же в своей программе он использовал фокусы с распиливанием.

Кто первый раз провел фокус с распиливанием

Первый раз фокус с распиливанием человека в 1806 г. во Франции показал фокусник Торрини (граф де Гризи). Потом много лет его никто не показывал. В 1929 г. английский фокусник Перси Сельбит ввел его в свою фокусную программу.

В начале XX в. фокус с распиливанием показывал и знаменитый русский фокусник Эмиль Кио.

Техника испольнения этого фокуса довольно сложна. Самое важный секрет при проведении распиливания тела - надо подобрать гибких ассистентов. При выполнении этого фокуса создается иллюзия реального распиливания, но мы то уже знаем в чем секрет трюка с распиливанием тела мужчины или женщины.

Warning . strpos() : Empty delimiter in /var/www/terraincognito/data/www/terraincognito.mmfm.ru/includes/frontend.php on line 31

Распиливание человека &ndash, название этого трюка вызывает ассоциации со средневековыми пытками и казнями. Однако стоит только посмотреть цирковое представление, как зловещий налет улетучивается без следа. В самом деле, садист-фокусник распиливает надвое симпатичную девушку, а та улыбается как ни в чем не бывало, двигает руками и отделенными от верхней половины ногами, а потом еще и выходит из ящика целой и невредимой.

&ldquo,У меня очень много ассистенток, и каждый вечер я распиливаю по одной из них&rdquo, - сказал Игорь Эмильевич Кио в ответ на просьбу раскрыть секрет фокуса. &ldquo,Не волнуйтесь, я уже двадцать лет пилю людей, и до сих пор никто из них не жаловался&rdquo, - говорится в анекдоте. Впрочем, история действительно не знает ни одного случая нанесения увечья кому-либо из &ldquo,разрезанных&rdquo, ассистентов иллюзионистов.

Сегодня люди не верят в чудеса, таким фокусом никого не испугаешь. Разве что маленьких детей. Рассказывают, что однажды Эмиль Теодорович Кио взял с собой на представление своего трехлетнего сына &ndash, тоже Эмиля. Тот сидел в первом ряду и наслаждался представлением до тех пор, пока не увидел, как &ldquo,папа стал распиливать маму&rdquo,. Расплакавшись, ребенок перескочил через барьер и набросился на отца с кулаками. Не растерявшись, тот подхватил сына на руки и кое-как закончил номер. Представьте себе жуткую сцену: мальчик плачет, папа пилит. И все же для большинства номер слишком известен и привычен. Пилят направо-налево не только ассистентов, но и зрителей. Удивление, желание разгадать секрет есть. А страха, веры в сверхъестественное нет.

Когда-то было не так. Об аналогичном трюке &ndash, обезглавливании &ndash, упоминается еще в самом первом известном документе об иллюзионном искусстве &ndash, древнеегипетском папирусе Весткар. Он повествует о событиях, относящихся к 2900 году до нашей эры, эпохе царствования фараона Хуфу (Хеопса). В одном из преданий говорится о выступлении перед фараоном дрессировщика и фокусника Джеди: &ldquo,Затем ему принесли гуся, у которого была отрезана голова. Гуся положили в западную часть колонного зала. Тогда Джеди произнес магические заклинания, и гусь приподнялся, подрагивая. И когда первый достиг его, гусь встал и загоготал. Затем ему принесли другого гуся, и то же самое было проделано с ним. Затем фараон предложил привести ему вола, чья голова, будучи отрезана, упала на землю. И тогда Джеди произнес магические заклинания, и бык встал, мыча&rdquo,.

Демонстрация &ldquo,воскрешения&rdquo, животного и &ldquo,приращения&rdquo, отрубленной головы была сочтена настоящим чудом. Недаром Хуфу не отпустил фокусника, а, щедро наградив его, повелел отвести в дом своего сына, чтобы Джеди жил там в полном довольстве, но не оспаривал исключительное право фараона совершать чудеса на земле.

В фокусе, разумеется, ничего чудесного нет. Он сохранялся в репертуаре иллюзионистов в течение тысячелетий. В 1750 году итальянец Бальдуччи выпускал на сцену петуха, голова которого была предварительно засунута под крыло и привязана в таком положении. А на ее месте к туловищу приделывалась отрубленная голова другого петуха с пузырем, наполненным красной краской. Бальдуччи давал петуху пробежать несколько шагов, &ldquo,отрубал ему голову&rdquo, причем из пузыря хлестала &ldquo,кровь&rdquo, и показывал эту голову зрителям. Затем накрывал птицу платком, высвобождал из-под крыла настоящую голову, а отрубленную прятал. И показывал невредимого петуха зрителям.

С XIII века в литературе упоминается трюк с &ldquo,обезглавливанием&rdquo, человека. Это зрелище называлось &ldquo,отсечением головы Иоанна&rdquo, что придавало ему свойственный эпохе религиозный оттенок. Впервые фокус был объяснен в книге Скотса &ldquo,Разоблачение колдовства&rdquo,.

Стол закрыт до пола скатертью, в ней, как и в доске стола, проделаны два круглых отверстия. Вместе с иллюзионистом в трюке участвуют два мальчика. Один ложится на стол ничком. Иллюзионист, делая вид, будто отрубает ему голову, заслоняет ее от зрителей своим телом, а мальчик опускает голову в отверстие. Затем иллюзионист, словно поднимая отрубленную голову, не поворачиваясь, идет вдоль стола, а в это время другой мальчик, сидящий под столом, высовывает свою голову сквозь второе отверстие. Тогда иллюзионист отходит в сторону и показывает зрителям &ldquo,отрубленную&rdquo, голову, якобы только что положенную им у ног обезглавленного тела. Для довершения иллюзии у &ldquo,отрубленной&rdquo, головы делается деревянная шея, измазанная &ldquo,кровью&rdquo, а специально раздуваемый серный дым придает лицу мертвенно-бледный вид. Впоследствии голову помощника стали подменять восковой головой.

Современное представление о развлечении несколько отличается от древнего, поэтому из распиленной девушки не брызжет кровь во все стороны. Юмор стал более тонким. Когда Горейс Голдин (1873-1939) показывал в Нью-Йорке трюк &ldquo,распиливание девушки&rdquo, в том виде, в каком он существует сегодня, у входа в зал стояла машина &ldquo,скорой помощи&rdquo, с надписью: &ldquo,На случай, если пила соскользнет&rdquo,.

В 50-е годы XX века британские телезрители увидели распиливание в исполнении знаменитого индийского мага Соркара (1913-1971). По окончании телепрограммы тысячи людей звонили в студию, чтобы узнать, жива ли девушка.

Однако сегодня, повторюсь, людей так просто не проведешь. Только ленивый не знает, в чем секрет фокуса (хотя, благодаря мастерству артиста, все равно трудно поверить, что все так просто). Не раз его раскрывали в книгах и на манеже. Однажды Игорь Кио, распилив, как обычно, женщину, раскланивался перед публикой, когда услышал, что смех в зале куда веселее, чем обычно. Какой-то бойкий мальчишка, прокравшись за спиной иллюзиониста, открыл ящик с распиленной ассистенткой, показал всем, как делается фокус, рассмеялся и убежал обратно.

Итак, как это делается. Ассистентка влезает в ящик для распиливания, высовывает голову с одной стороны, а ноги поджимает под себя калачиком. С другой стороны ящика торчат ноги другой ассистентки, заранее забравшейся в противоположный конец аппарата и тоже там плотно сжавшейся. Пила проходит по пустому пространству между ними. Позже в свете достижений науки вторую ассистентку заменили искусственные ноги, которые шевелятся самым натуральным образом.

Время и вкусы публики заставляют иллюзионистов иначе подавать давно известный трюк. Людей распиливают и в прозрачном ящике, и совсем без ящика. Но искушенная публика все равно ищет разгадку. Вот как объясняют этот трюк: человек ложится на стол ногами, опустив туловище вниз, а другой ложится туловищем, опустив вниз ноги. Благодаря системе зеркал кажется, что на столе &ndash, один целый человек. А потом его &ldquo,распиливают&rdquo,.

Эмиль Эмильевич Кио сделал &ldquo,двойное распиливание&rdquo,. Распиливают двух женщин, одна из которых в черном костюме, другая &ndash, в белом. Клоуны, решив подшутить над иллюзионистом, меняют местами половинки ящиков. Он возвращается на манеж, завершает трюк, и из ящиков выскакивают его помощницы, составленные из разных половинок друг друга.

Тот же Эмиль Кио придумал распиливать человека не поперек, а вдоль, правда, неизвестно, получилось ли что-либо из этого.

Очень впечатляюще выглядит удирающая прочь половинка женщины в фокусе Копперфильда. Беда в том, что по телевизору можно показать все, что угодно. Телевидение и прочие реалии современного мира отучили нас бояться. Одни скажут, что это хорошо, другие &ndash, что плохо, но факт остается фактом. И сейчас цель фокусника &ndash, не напугать, не заставить поверить в чудо, а дать возможность поломать голову над трюком. При этом он всегда старается изобрести нечто такое, чего не разгадает никто.

Можно ли навсегда избавиться от отпечатков пальцев?

Вроде как сейчас пластические хирурги могут удалять отпечатки пальцев лазером. Думаю, что если снять довольно большой слой кожи, то вряд ли узор отпечатка опять нарастет. Останутся шрамы, а по ним еще легче будет идентифицировать человека.

Если вы уничтожите рисунок на пальцах с помощью химических средств - кислоты, например, то отпечатки не восстановятся. Тем более они не восстановятся, если вы их срежете. Слышала, что многие воры, чтобы не оставлять отпечатки на месте преступления даже срезают их.

Можно избавиться, если подержать пальцы в кислоте. Свой рисунок выжжется, но появится новый рисунок - без отпечатков пальцев. Этим способом пользовались немцы, когда закидывали в другие страны своих диверсантов.

Носить резиновые перчатки не снимая. И второй вариант вживить латексные импланты поверх пучек, правда операцию прийдется каждый месяц делать импланты будут просто изнашиваться. И так кислота и фашисты - это сказка. Я с химией работаю и руки пару раз в щелочи и кислоты попадали. Кожа после химического ожога просто слезет и рисунок востановится. Прижигания каленым железом. Если у читающих есть такое явление как болгарка, они знают что метал при резке расколяется до бела иногда. Я вот такую очень штуку рукой взял, оказалось, что есть дырочка в перчатке именно в районе большого пальца пол отпечатка как корова языком слизала и длилось это аж две недели пока кожа отмершая не слезла. Так что о прижиганиях могу сказать одно больно и безтолку. Теперь о порезах и шрамах. Так получилось что я сильно стопу порезал осколками стекла и на большой палец ноги пришивали кусочек кожи с сидалищной мозоли. Не знаю куда там рисунок девается если пришить руку к груди но если е пришить к другой части тела то он ни куда не девается. А шрам на стопе уже почти и не видно, наверно это связано с тем, что я люблю пешие прогулки. Поэтому пользуйтесь перчатками это дешево и надежно.

Все данные на этот вопрос ответы не совсем корректные. Вопрос ведь не о том, как изменить рисунок отпечатков пальцев, а полностью от них избавиться.

Видел передачу посвященную этой проблеме. Так вот, там говорилось, что полностью избавиться от отпечатков пальцев можно единственным способом и такой случай был зафиксирован в истории. Один преступник заставил хирурга решить его проблему с отпечатками на пальцах. Хирург срезал кожу с кончиков пальцев и пришил пальцы к груди этого преступника. Через довольно продолжительное время, врач отделил от груди пальцы с новой кожей, которая уже была без отпечатков, т.к. это была кожа с груди.

Возможно полностью вывести рисунок отпечатка пальцев с помощью средства от бородавок Сепер-Чистотел, нужно наносить препарат несколько раз подряд не давая коже полностью заживать, он выжжет рисунок кожи до мяса, новая кожа нарастет совсем без рисунка. Процедура очень неприятная и остается придумать ответ на вопрос на таможне, как объяснить отсутствие отпечаток пальцев, таких людей останавливают и проверяют очень тщательно...

У меня на одном пальце, еще в школе, получилась рваная рана. Прошло уже много лет, а на шраме линии не возобновились. Они идут, прерываются, а затем продолжаются. Да, рисунок со шрамом есть, но ведь это не капилярные линии.

после сильного ожога не будет отпечатков не каких, кожа не востоновиться

у asTat единственный правильный ответ)) Чтобы избавиться от отпечатков надо ампутировать пальцы. Причем и ног тоже, потому что, например, на Западе и в Европе еще и там отпечатки снимают у преступников и военных. Полностью обугленная до головешки кожа, не подлежащая восстановлению тоже правильно. А вот любая пересаженная кожа с груди и др. частей тела все равно восстановится, потому что любые клетки верхнего слоя кожи отмирают и обновляются, восстанавливая генетический узор. И сейчас для идентефикации используется не только дактилоскопия, а например генетическая экспертиза (по любому фрагменту организма) или рисунок пор или зубная карта, есть и другие методы. Так что, для того чтобы преступника невозможно было идентифицировать вообще никак, ему нужно лечь в крематорий)

Кожа регенерирует, и уникальный рисунок появится вновь через некоторое время после удаления. Даже при замене (пересадке) кожи со временем проявятся запрограммированные генетически отпечатки. Вопрос только во времени. Ну или в затратах на то, чтоб регулярно удалятьзаменять рисунок.

Самый лучший метод - гильотина!!! Хрясь по пальцам - и нету отпечатков! Навсегда. Потом протезы правда носить придется, но если не нужны отпечатки - нужно чем-то жертвовать. Такова жизнь, к сожалению.(((